喜迁莺

夜听春景精炼字  春为花来巧构思

                                               ——注礼书屋诗词《喜迁莺·深深夜》语言特色浅析

王建武

《喜迁莺、深深夜》是注礼书屋于兔年新春填的一阕小令。

纵览全词，缠绵之意隐隐，缱绻之情蒙蒙。  意境高雅，隽永含蓄，有如郢中白雪，耐看、耐读、耐咀嚼、耐回味。准确精彩的用词，独出心裁的创意，渗透出的是词人强大的炼字炼句语言功底。炼字精妙生动，炼句独特新颖是这阕词的最大亮点。

上片，我们可通过一个“听”字来领会。

“深深夜，听鸣虫″，词人在这儿用了一个“听”字，而没有用其它与其同义近义的“闻”“聆”等字。

孟浩然曰“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”。

李清照曰“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。

我们不难看出，大师们的“闻”字，对于人来说，都是吸收的效果，有一点程度上的被动性。在大师们的词中，这个闻字精准贴切，不可替代。

而“听”字，却是人刻意主动地去知道。

白居易的“为问昭君月下听，何如苏武雪中闻”，将“听”“闻”二字，运用得恰如其份，让读者立马就能区分出两者不同的含义。

另外，“聆"虽与“听”完全同义，但其在程度上更为仔细。

注礼书屋，在起句“深深夜"时，为后文自己思绪的展开，给了一个既不是“闻"又不是“聆"，而是一个“听”的定位。由于是主动去“听”，我们甚至有理由把后文的景致，都可以归纳到“听”的范畴中来。

“水月共天空”，在深深夜，词人听到了春虫的鸣叫声后，又仿佛“听”到了水波粼粼，月光溶溶，水月云天的春的夜色。

“柳醒拂岸待东风″，随着时空的推移转换，词人又仿佛“听"到了“河堤酥柳醒"似“牵衣待话”春的缠绵。

“今岁又相逢”，从深深夜开始，词人真真切切地“听”到了春的脚步声了，春驾着东风，又翩然而至了。

上片一个“听”字，让我们随着词人的心绪，感受到了词人用心“听″来的春的节奏，春的声音，春的魅力。

一个“听”字，在结构上，串连起上片，是上片的主要线索。在文理、达意上，表意丰富凝练，传情准确精妙，意境营造讲究，。足见词人炼字功夫之老辣。

下片，词人以“春为花，难放下？”起句。此句极为精妙。

首先，词人以一个“春为花″，巧妙地承接了上片“听”到的“春”，一方面让全词在结构上做到了无缝对接，另一方面，“春为花，难放下"的拟人手法，将景物描写，转为了以景抒情，起到了承上启下的作用。

而最精妙之处，还不在结构上的巧妙，而在创意上的新奇。

自古以来，春几乎成了一切美好事物的代名词，如“春风化雨”、“春暖花开”、“春意盎然”、“春深似海”等等等等，不胜枚举。有了春，才有这姹紫嫣红、绿肥红瘦的美丽美好。

而注礼书屋一个“春为花”，颠复了我们对春的认知。在词人笔下，是因为有了花，春才穿过水月交融的天空，淌过柳枝拂岸的河流，驾着东风来临。

“春为花，难放下？”，前文提到，词人是以拟人表现手法提到春的，那么春又代表什么呢？又是为何难放下呢？短短一句六字，又营造了一种让人去揣摩、去猜度、去想象的意象。

“一树冷红空挂。风流树下苦流连”，词人似答非答，但还是让读者读出了，春风为了杏花而来，难放下的就是充满活力，娇羞无比，集幸福和疑惑于一体的杏花风流树。

读到这儿，读者不禁要问，既然春为花来，且又难放下，为何还会在红杏前看着“一树冷红空挂”，而去"风流树下苦流连”呢？词人未露出只言片语，还是让我们去猜吧！

“忍踏点点丹”，结句词人有点点惆怅，有点点无奈地为全词划上了句号。为花而乘兴而来的春，却留给读者满地落红的疑惑，，让人思绪难解、难平、难断。

总而言之，一句“春为花，难放下？”，不仅仅是联系上下文的纽带，更是词人和读者释疑解感的钥匙。

皮日休曰“百炼为字，千炼成句"。

这阕小令，注礼书屋的炼字炼句，炼出了一个缠绵中的厚重，绮丽中的朦胧，幸福中的疑惑，热烈中的落红。炼出的是意境幽深，炼出的是回味无穷……