沁园春·梧桐

赏析：王建武

凤凰空有冲天翅  可往何方觅碧梧

——注礼书屋的《沁园春·梧桐》是一阕叫人颇为费解的词作

首先，词人的境界由“无我之境”到有我之境”，令人费解。

王国维曰:“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”并且在王国维眼中，“无我之境″的境界是高于"有我之境″的境界的。

而饱读诗书的注礼书屋，却在此阕词中，由上片的“无我境界”，滑入了下片的“有我境界”，这确实令人费解。

我们先看上半阕。

“寒逼元冬，寻凰问凤，申城梧桐。"起句，虽然词人情感深切，但却还是不显山露水，而是娓娓道来，以一种淑女的优雅和矜持，推出了词的主角——申城梧桐。而申城梧桐在元冬中的寻凰问凤，让读者明显地感受到了词人的“无我”境界。

"看参差枝横，飘零叶墜，苍凉白露，萧瑟青空。”一个“飘零”，一个“苍凉”，一个“萧瑟”，呈现在人们眼中的梧桐，己是有枝有叶，有情有感了，但这种形、情、感同样是凄美中透出的优雅  ，凄婉中含着的矜持。非“无我之境”，难得此优雅。

“语泣琴弦，伤心雁柱，万里悲情注曲中。”一个“语泣”，一个“伤心”，一个“注曲中”，让梧桐不仅有由枝由叶由而传递出的情，更有由“声”倾诉着的情。一个“琴弦”，一个“雁柱”，一个“万里悲情”，为梧桐用声倾诉的情，平添了几分高雅、典雅、精雅、清雅、清馨和清秀。非无我之境，不达此境界。

“早遗失、那阔扇起舞，自度清风。 ”虽然是“早遗失”了，但梧桐的玉树临风之姿，风流倜傥之态，还是跃然纸上，维妙维肖地呈现在读者眼前，并与冬时梧桐的潇条、萧杀形成强烈反差。这种无我之境的平静与冷静，在此句中发挥得淋漓尽致。

词人在上片描写出的美，堪称自然之美，朴素之美，纯粹之美，虽凄婉令人心疼，但也凄美令人起敬。这是词人在“无我之境”描绘出的美。

下片，似乎让人感觉到整个词风都有了明显变化。

“黄泉恨隔单雄。”下片起句，词人已由无我之境“滑”入有我之境了。“黄泉恨隔单雄”，词人不仅仅是以“我”的目光在看待上片所言之“寻凰问凤”，而且无形中己经以雌凰自喻了。一个“恨”字，不仅转换了上片“无我之境”，更是添上了“有我”之情了。

“忆去日、挥鞭断昊穹。”“恨”从何来，词人一个“忆”字，就巧妙地开始回答这个问题了。往昔里，那“单雄”是何等的雄姿英发，气势如虹。一个“挥鞭断昊穹”似乎比“挥鞭空月竁”更 加雄浑。此句，词人“有我之境”的感情色彩很是浓烈。

“正潘安模样，卫青胆略，杨修路窄，荀璨情终。”词人的“忆”和“恨”继续着。史上最美貌、最勇猛、最聪明、最懂情的四位典型男子，集于词人“忆”着的“单雄”一身。“单雄”越优秀，这恨这遗憾就会越深。此句，词人“有我之境”的感情色彩进一步加深。

“悲噀双眉，苦凝两鬓，一片新愁复眼瞳。”“忆”到这，“恨”到此，词人竟亲自下场直抒胸臆，亲表情怀了。一个“悲噀”，一个“苦凝”，一个“新愁”，将词人此刻的“悲苦愁”合盘托出。

“忘川水，映萧萧青玉，浩月忡忡。”此刻词人的心情似乎有点无可奈何了，曾经栖凤卧凰的梧桐树，在词人眼里，己经成了忘川河中与忧心忡忡月亮为伴的萧萧倒影了。此情何依，此恨何了。此刻词人不仅是陷入了“有我之境”，而且还难以自拔。

写到此处，小编又似乎从“费解”中，慢慢悟出点点“了解”了。

词人填词时，没有刻意去追求什么境界，而是完全在跟着感觉和感情走。由上片的“寻”和“问”的平和优雅凄美凄美，到下片“忆”所产生的“恨”“悲”“苦”“愁”，词人的感情渐渐投入，在步步深入，因此在写作上自然而然的就会从“无我之境”，到“有我之境”了。

这说明，只要感情真切、投入，就不必去追求什么境界了。

赏析：甘承汉

在《沁园春   梧桐》中，作者借梧桐这一形象，意指失去妻子的丈夫，如落叶的梧桐，茕茕孑立，形影相吊。

描其形，则枝横参差，叶墜飘零；状其声，则语泣琴弦，伤心雁柱；抒其情，则万里愁情注曲中。

为多角度多侧面立体地展示其风貌，作者用了四个典故概括了其外貌、胆略、才干、情感，感慨两鬓凝寒霜，可叹新愁盖旧愁。

整首词上阙写景，下阙抒情，情景交融，寓情于景，以景抒情。写景时，描写真实逼真，冬天的梧桐树呼之欲出；抒情时，大笔如椽，缕缕哀思似秋雨连绵不绝。

作者具有优异的近体诗词写作才能和良好的国学基础，运用典故信手拈来挥洒自如，遣词用字精当得体，我等自愧不如。